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《末路狂花》:女性的天性解放只能靠自己,女性绝非男性的隶属品
2022-01-09 00:02
本文摘要:1991年雷德利·斯科特执导的《末路狂花》以公路题材为载体,探索了社会中对女性存在的偏见思想,从《圣经》开始,女性就被物化为男性身上的肋骨而来,由此决议了她们“隶属男性”的社会职位,但女性天生并非弱者,而是这种思想的存在压抑了女性的才气,本片正是通过一步步揭破女性自我意识觉醒来展现每个女性奇特的魅力。故事围绕两个女性塞尔玛和路易斯展开,塞尔玛的丈夫达利尔把妻子当成保姆,从来没有真正地体贴过她,塞尔玛说“他从来不让我做开心的事情,只想让我留在家里,而他却在外面不知道做什么”。

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1991年雷德利·斯科特执导的《末路狂花》以公路题材为载体,探索了社会中对女性存在的偏见思想,从《圣经》开始,女性就被物化为男性身上的肋骨而来,由此决议了她们“隶属男性”的社会职位,但女性天生并非弱者,而是这种思想的存在压抑了女性的才气,本片正是通过一步步揭破女性自我意识觉醒来展现每个女性奇特的魅力。故事围绕两个女性塞尔玛和路易斯展开,塞尔玛的丈夫达利尔把妻子当成保姆,从来没有真正地体贴过她,塞尔玛说“他从来不让我做开心的事情,只想让我留在家里,而他却在外面不知道做什么”。

路易斯则是一名女招待,有个性够刚强,她们相约驾车去山中度假,由此挣脱乏味且无聊的沉闷生活。01、每个女人心中都藏着一个不被觉察的自我影片通过塞尔玛的发展告诉我们:每一个女人心中都有一个不被觉察的自我。

也就是说自我认知在一定水平上存在偏差,在传统男权社会中,这种自我被道德规范、执法制度等牢牢束缚无法觉察,只有真正挣脱了这种束缚,谁人真实的自我才会泛起。在酒吧外,年轻漂亮的塞尔玛被流氓性骚扰,只要女性同意与男性来往,似乎就代表着他们有身体的需要,男性可以使用身体的强势来满足自我的欲望,而女性则必须独自蒙受被骚扰的困扰。

尤其恐怖的是,强奸未遂的流氓还通过辱骂女性群体到达心理上的平衡,这让路易斯忍无可忍,掏枪射击,男子应声倒地,就地死亡。如果遇到这种情况,大部门人的选择是投案自首,但路易斯则取消了塞尔玛的这种念头,因为“没有人会相信一个男子在强奸你”。之所以会发生这种论断,泉源于路易斯童年时的遭遇,在证据不足的情况下,女性必须蒙受蜚语蜚语,而男性则可以堂而皇之地逍遥自在,这是执法和道德上对男女两性的差异看待。

在逃亡历程中,塞尔玛转变了,她学会了抢劫,绑架了警员,她从一个唯唯诺诺、恪尽职守的妻子,开始对性、权力和体制发生了兴趣,就像她在生命终结前告诉路易斯的“我很是清醒,前所未有的清醒,一切的一切看起来都跟以前完全差别了,我好庆幸跟你一起走出来了”,这即是她天性的完全解放,只是这种解放难以逃脱执法的制裁。02、女性的天性解放只能依靠自己影片中有许多的男性角色,他们在看待塞尔玛和路易斯时都没有给予支持和明白。塞尔玛的丈夫得知妻子在外犯罪一度不敢相信,他从心田发生对妻子的全新认识,但在警员局,他的态度却很是微妙,他无法支持自己的妻子。路易斯的男朋侪吉米在他最难题时为她送来了钱,还向她求婚,但这种行为主要是基于好奇,而且他并不知道她犯下的过错,当好奇心获得满足后,他就再也没有在路易斯的生活中泛起过。

另有两种男性形象,一种是纵脱的令郎哥,以强奸犯为代表,他们自视清高,以暴力的方式发泄欲望,获取快感。另一种是帅气的牛仔,风姿潇洒又充满激情,但他隐藏得极深,明显是情感的骗子和生活的小偷,却一副道貌岸然的嘴脸,这样的人在生活中不再少数,他们并不能明白女性,反而会成为她们人生门路的绊脚石。片中只有老探长哈尔对两位女人表现同情,关注她们的运气,他这种同情依然是以谈判的方式,目的是让她们屈从于男权社会的权威之下。

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而当他和其他男性一同讥讽女性时,体现的神情和态度自然而娴熟,由此看出他也是男权社会的一分子。在这种社会形态中,绝大多数男性都是歧视压迫女性的,因此女性的天性解放只能通过她们自己,只管塞尔玛和路易斯之间有争执,但在反抗男权压迫上她们却出奇的一致。她们愿意用自我意识的觉醒来反抗男权社会,效果可想而知。03、女性并非男性的隶属品,自由、民主、平等更不是句口头禅中国古代有“三从四德、贞节牌楼”等一系列物化女性的方式,在提倡自由、民主、平等的美国同样存在女性是男性隶属品之说。

在家庭中,男性往往通过讽刺、贬低妻子的方式来获得话语权,将妻子禁锢在家庭生活中,剥夺她们实现自我价值的渠道,通过“为家庭牺牲奉献”到达隶属的作用,塞尔玛在家中逐渐失去自我即是最好的证明。塞尔玛从最初的依赖男性到依靠自我,她从单纯无知变得勇敢坚强,以至于发生抢劫商店的一幕,对她来说,比大盗更令人失望的是她已经对男性不抱有任何理想。

卤莽的油罐车司机代表了生活中常态化的男性,他用轻浮的语言挑逗女性,对女性卤莽无礼,面临路易斯的一再警告丝毫没有悔意,最终的效果就是路易斯一枪打爆了油罐车,以此来展现被压迫和奴役的女性风范。影片通过将塞尔玛和路易斯从单纯善良到铤而走险,走上不归路,展现出男权思想的桎梏,只有实现两性关系的平等才有可能带来社会的和谐生长,塞尔玛和路易斯对自由、平等、民主的追求,体现了女性的强大和洒脱,只管导演给予了“穷途末路”的最终了局,但从中仍能感受到他对这种行为的赞许和浏览。《末路狂花》是一部女性抗争男权的悲剧影戏,抗争的价格是生命,但这种追求自由、平等的精神却是值得肯定的,正是因为这条路艰难而漫长,才有如此多的优秀女性前赴后继,不停逾越。


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